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太湖石雅意隽永

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    太湖石http://www.chinahutong.com/taihushi/专题介绍
 
  太湖石,是石灰岩长期受波浪的冲击以及含有二氧化碳水的溶蚀,逐步形成的。通灵剔透,姿态万千,涡洞相套,宛转险怪, 刚柔相济,动静互和为其主要特征(图1~图4)。其分类方法主要有五种:一是按出产环境分为水石和旱石。水石是在湖中经水波荡涤,历久侵蚀而缓慢形成的, 石表嶙峋,石性坚实,石质滑润。唐吴融的《太湖石歌》,就生动地阐述了太湖石的成因和水中开采的方法:“洞庭山下湖波碧,波中万古生幽石。铁索千寻取得 来,奇形怪状谁得识。” 明文震亨在《长物志》中写道:“石在水中者为贵,岁久为波涛冲击,皆成空石,面面玲珑。”明计成《园冶》曾有:“苏州府所属洞庭山,石产水涯,唯消夏湾者 为最。性坚而润,有嵌空、穿眼、宛转、怪势……其质文理纵横,笼络起隐,于石面遍多坳坎,盖因风浪中冲激而成……”真是“漱成一朵孤云势,费尽千年白浪 声”。太湖水石从古至今,采已久矣,明代就基本开采殆尽,今尚鲜见。旱石是从山上挖取之石,石面平坦,枯而不润,逊于水石。现苏浙地区所产太湖石多是旱 石。二是按产地分为太湖石和类太湖石。类太湖石是因其形其质类似太湖石而得名。它分布广泛,产量较大,辽宁、北京、河北、河南、山东、安徽、广东等地皆有 出产(图5、图6为安徽巢湖石)。三是按石色分为六种。分别为灰色(图7)、白色(图8)、青黑色(图9)、黑色(图10)、红色(图11)、黄色(图 12)。太湖石灰色最多,白、黑、红等色较为少见。四是按规格分为大、中、小三种。大可在园林中独置或组置,如苏州留园的“冠云峰”(图13)、上海豫园 的“玉玲珑”等。目前在我国园林景区中,仅独置的清代以前的景观太湖石就有一百多件,如苏州十中的“瑞云峰”、北京中山公园的“青莲朵”、青州偶园的“福 寿康宁”、曲阜孔府的“万仞峰”、潍坊十笏园的“镂云石”、扬州个园的“龙骨石” 、南京瞻园的“仙人峰”、上海秋霞园的“缀华峰”等,可以说太湖石是在我国园林中应用最多的石种。中小太湖石可堆叠假山,群置或散置,多采取土包石或石包 土两种形式。也可砌筑驳岸、石矶、汀步等,造型奇特并有观赏价值的可配座清供、把玩或制作山水盆景(图14~图19)。五是按品貌可分为单件和统货。单件 是单独可供观赏的太湖石,以块定价,用以室外景观置放等。统货是按吨或按车定价,用以堆叠假山等,其审美价值需通过组合才能产生或提升。
 
  太湖石是我国著名的观赏石,也是最佳的堆叠假山的重要材料。其质地坚硬,体形圆润,线条柔曲,变化丰富,这些都有助于石叠拼接的自然接形、合 纹、顺势和贯气。石呈灰色,朦胧低隐,也有利于与其他色彩搭配协调。太湖石这些天然形成的优秀品质,造就了用其垒砌的假山,自然天成,居然独立,从容酣 畅,卓尔不凡。苏州是太湖之滨的历史文化名城,园林中的假山多用太湖石垒砌,这乃“天时、地利、人和”之故。历代能工巧匠在有限的场地空间上营造出丰富多 彩的景观景致,使苏州园林中的假山各具特色,“春山淡冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡”,“三山五岳,百洞千壑,雕镂簇缩,尽 在其中,百仞一拳,千里一瞬,坐而得之”。正可谓:“名山何必去,此地有群峰。”苏州园林赏石,浓缩了自然与人文的精华,是自然美与艺术美的高度统一。一 座座园林,好似一首首无声的诗,一幅幅立体的画,极具文人气息,充满艺术韵味,它既是我国叠石造园的典范,也是太湖石最好最集中的展示。
 
  清李渔《闲情偶寄》云:“言山石之美者,俱在透、漏、瘦三字。此通于彼,彼通于此,若有道路可行,所谓透也;石上有眼,四面玲珑,所谓漏也; 壁立当空,孤峙无倚,所谓瘦也。”太湖石集山水之大成,经千万年风浪的揉搓,最能体现瘦、绉、漏、透的特征,所以也最为历代文人所喜爱,故又称文人石。太 湖石因形取胜,朴素飘逸;贵在色简,以简驭繁。虽无物可象,抽象居多,但更加彰显石之本质,也最能体现我国艺术“以意为象”的精神本色。其形的丰富变化与 空灵流动,其色的灰蒙内敛与低调包容,最合文人雅士推崇的中庸之道,顺应他们平和、散淡、高雅、隐约、浪漫、变异的艺术追求和外柔内刚的文人风骨。
 

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